“誠實美學” 空間實踐
夜幕下的YEARLY PLAN服裝概念店——深圳 南油 新街口
序
“我們想知道，它可能是什麼，它必須是什麼，以及不該是什麼……我們想創造一種秩序，它使所有的事物各就其位。我們想要每個事物都回歸本質。我們期待著完美的實現，使我們所創造的世界由內而外地綻放。我們別無他求，更多的，我們也無能為力。”
——密斯·凡·德羅（Ludwig Mies Van der Rohe 1886－1969）
誠實美學
密斯將裸露的結構定義為新建造藝術的造型標準，它明確表達了“誠實美學”的重要性，以及對那種骨架式建築的渴求。
他所期待的美學是把結構、功能和實用“奉為”目標，由此可以認為有必要放棄對於過去藝術的理解，就是通過隱藏和裝飾把醜陋的結構變得“使人愉悅”的做法。
對於骨架式建築，密斯放棄通過添加“無意義”的藝術化形式來換取一種“更優越的美學”，就像年輕的尼采對曆史主義的清算一樣：“脫下外套，露出你們的真麵目！”隻有“更多的想法而不是材料”能夠實現這樣的目標：“我們任務的目標常常是簡單明晰的。隻有對其加以認識並開始設計，才能帶來卓越的建造方案。——《缺少藝術性的文字 密斯·凡·德·羅建造藝術論》弗裏茨·諾伊邁耶 （Fritz Neumeyer）
平麵和結構的辯證關係
“靈活的平麵和清晰的結構是不可分割的。清晰的結構是自由平麵的基礎。如果沒有明確的結構，我們就會失去所有的方向。
我們首先問自己我們要建造什麼：開放式大廳還是傳統類型的建築，然後，在解決平麵的細節問題之前，我們的工作是從（結構）選型開始直到最小的細部。如果，您首先解決了平麵或空間布局問題，（後續的）一切都會受到影響，而且還不可能得到清晰的結構。”
“清晰的結構，意味著什麼？”
“我們說得很明白：就是，因為我們想擁有滿足當前標準化要求的合理化結構。”
——克裏斯蒂安·諾伯-舒爾茨（Christian Norbeg-Schulz）
對話 密斯·凡·德羅（Ludwig Mies Van der Rohe）
載於《建造藝術和工藝形式》（Baukunst und Werkform）
1958年11月，第6期，615-618頁
∇ 平麵圖
∇ 軸測圖
“對抽象化的追求表現為精確的幾何形式，在幹淨的建築體量的提煉過程中，清晰地表現為一種線性力場，並作為整體空間的協調體係支撐起建築。”——弗裏茨·諾伊邁耶 （Fritz Neumeyer）
它達到了這樣—個目標，即根據建築的可能性，把鋼和玻璃，現代材料和結構作為“新的建造藝術的真實建築元素和構件”來使用。1930年前後，密斯發覺實現他想法的條件成熟了。新的材料、構造和它們 “顛覆空間的威力”，為這個想法提供了理想手段，為豐富新的建造藝術帶來“真正的建築元素”，它們確保“使空間設計得到一定程度的自由，我們將無法離開的那種自由。現在，我們才能夠自由地劃分空間、打開空間並使之與風景相連。構造的簡潔、建構方式的清晰以及材料的純粹是新美學的光輝。”
——《缺少藝術性的文字 密斯·凡·德·羅建造藝術論》弗裏茨·諾伊邁耶 （Fritz Neumeyer）
“裸露的結構接近真實。它沒有遮蔽地立在那裏，那骨架比完工的房子更為清晰和完美。”
———埃裏克.門德爾鬆，《美國，一位建築師的畫冊》
(Amerika. Bilderbuch eines Architelten )， 1926
“秩序邏輯根植於精神原則之中，它在事實和意義、主體和客體之間建立起一種關係，並賦予生活過程以應有的意義。”
我們不解決形式問題，而是建造問題。形式並非目的，而是我們工作的結果。形式自身並不存在。形式的真正完善，取決於任務的同步成長，是解決方案的最基本表達。把形式作為目的是形式主義；我們對此予以拒絕。
同樣我們很少追求風格。風格意誌也是形式主義。我們考慮其他問題。我們正把營建（Bauerei）從美學投機中解放出來，還其建築
（Bauen）的本來麵目，這就是“建造”。——密斯·凡·德羅（Ludwig Mies Van der Rohe 1886－1969)
項目信息
項目名稱｜YEARLY PLAN 服裝概念店
客戶名稱｜全年計劃
項目地點｜中國 深圳 南油
項目麵積｜175m²
完工時間｜2020.12
設計單位｜PENG & PARTNERS / 鵬和朋友們設計事務所
總設計師｜王鵬
項目總監｜李源
設計團隊｜杜曉鵬、陳容儀、李程
施工負責｜李法新
項目攝影｜覃昭量
項目視頻｜李耿平
