論及造園的策略、方法或意境，雖有諸多詞彙的定義，但均不及童寯一語切中要點，他說，“情趣在此之重要，遠勝技巧與方法。”這時的方法論就不再重要，而趣味、情緒以及置身其中的氛圍變得更為意義非常。所以，“情趣”構建了園林營造的核心，它活色生香的姿態，非既有定式，而是自然生發的。
這種趣味性的追求，暈染出一片自由成長的“灰空間”，不為實體的建構而存在。由一般的木、石、塗料等實質材料構築出有行為活動、有情感、有敘事性的場所，進而希望能夠超越物質的表象，與訪客產生一定的共鳴，並兼顧業主的功用需要和希望傳達的企業文化以及審美情趣。
引導與暗示
園林是自然的藝術，向來也是內心世界的一種精神投射。振鐸路東北，憑借場地的景觀優勢，整層的尺度為“園林”的置入提供了可能。由入口開始，立麵形態、表皮與氛圍的營造，建構了不同情境的序廳。由原木截麵所構成的局部“景觀”，其平滑的觸感與粗糲的原始表皮，形成有機的反差，呈現自然的另一種形態與風貌。
除了必要的功能空間，被釋放出的麵積則被有意“浪費”，於都市裏打造一處“中隱隱於市”的空中園林。造園向來追求意境的深遠，也追求材料的斑駁痕跡，作為時間的載體，條石構成路徑的主要肌理和表象。行走其間，腳下溫潤的質感與靜默的水、黑色的細石、白色的光幕協調一致，呈現豐富的、動態的內部景觀。
滲透與層次
園林之中，亭台樓閣、舫榭廡廊等建築體錯落有致的安排，通過主體的界麵弱化，使其融於人造景物之中，以至於輪廓的最終消隱，是營造過程的一貫策略。120*100mm的木構立柱排列於路徑兩側，相互搭接、支撐，形成“廊”的意象，隨著路徑的行進、轉折，其“虛”的表征與“實”的立麵組成形式上的視覺差異。
蜿蜒曲折不單體現在連接各構築物的組合上，還體現在空間的分隔與聯係空間序列的有機組織上。實牆通常給人封閉、硬朗的即視感，而“光牆”則反之。光從另一個空間投射過來，隱約的光感為過道提供適當的光線，同時其柔軟的形態成為樹影婆娑的最佳背景，並呈現東方審美裏的朦朧之美。
內向與外向
至於路徑的鋪地策略，木地板和條石明顯是兩種功能區分的基本標誌，木地板朝裏，延伸至室內；條石向外，轉折去往他處。作為複合型空間形態，功能的意義退居其後，大麵積的“留白”意境被渲染開來。根據現場梁位，木盒子與天花的一定間隔以及天花本身高低落差，於一體中創造出和諧的韻律感。
與一般的接待不同，開放區的茶室承擔著主要的服務功能，也作為內部同事平時休憩、品茶和活動之用。從平麵布局和主觀體驗上而言，適當的局部放大，有利於塑造橫向空間的節奏感。視線遠處，借助窗台的走勢，陳設一盆古樸的陶罐花藝，向上伸展開的稀疏枝條，光影下顯得十分活潑、靈動有致。
時間與當下
在密斯·凡·德·羅看來，“結構是一種自上而下乃至最微小的細節，全部都服從於同一概念的整體。”從始至終，空間之中隱藏的“結構”和裸露的“結構”一直是並肩同行的，隻是有些被輕易看見，而有些卻深藏不見。時間也有著類似的結構，它流動的時候，空間與自然一樣煥發盎然生機。
文人園與文人畫有著高度的一致性，講究趣味、意境、表達自我，付諸筆墨時，心胸早有丘壑。所以，造園需注重情境的營造，也注重意境的構建，訪客至此，心有靈犀。園中之情境在某種狀態下升華成“意境”。情境是“外象”，意境是“內境”，兩者相互依存、轉換，密不可分。
項目信息
項目名稱：內鏡外向
項目地址：福建福州
設計麵積：1180㎡
設計團隊：十上（福州）空間設計
設計內容：方案、策劃、空間、軟裝
總設計師：十上·陳輝
硬裝設計：十上方案部（陳輝、胡慧）
軟裝設計：十上軟裝部（廖小燕、林瀅）
軟裝落地：安德馬丁家居全案
項目施工：大翰·精工
項目攝影：賀川
項目撰文：無遠文字/月球
