「仆人建築空間整合」李靜敏設計師，同時做為事務所與私人美術館的「襲園」建築，共構於四層半清水模建築裏，以「山影隨形」寄寓自然情懷，而基地周圍環境仍是等待建設的綠地，零星錯落若幹別墅與大樓，對比之下，襲園的存在就像河床上的珠貝，顯得格外耀眼脫俗。隨著一波波推出的藝術展演與課程活動，李靜敏團隊讓這處僻靜的小社區猶如溪水衝滾的卵石，溫柔卻有力地淘洗出生活的質感與動能。
「我從退伍到現在無間斷地做了十幾年設計，發現大部分同行都在做硬體，我一直在想如何突破社會對空間設計的想像框架，日本職人和藝術家精神給予我很大的刺激，尤其在京都看到很多傳承十數代的家族企業，發現人文藝術可以更深入地接觸到人，而傳承關鍵來自如何經營生活。」李靜敏設計師說道。
2012年完工的四層半清水模建築體，是李靜敏的設計公司「仆人建築空間整合」與「襲園美術館」的美學基地。
李靜敏為「仆人建築空間整合」的領導人，設計以自然、人文、藝術、平民化為依歸，好閱讀、書法、茶道、旅行，辟建襲園美術館推廣多元生活藝術。
設計預留伏筆，標榜職人精神
開業十餘年來，李靜敏從個人工作室，逐步將空間設計事業納入更大的美學聚落計劃，他形容自己是被浪潮不斷往前推，慢慢才確定想把空間設計當一輩子的事業，於是開始找土地蓋房子，發展成室內、建築、景觀、藝術策展的空間整合公司。公司名稱「仆人」來自退伍後帶團契的經驗，影響李靜敏思考如何運作團隊，「最小就是最大，一念之間而已。」
李靜敏設計主張的自然，意指符合地域性、時代性，他形容「像一顆種子掉進懸崖裏」，生長狀態受環境影響。此外，也講求「掩」的藝術，把設計藏起來，不讓人一次看透，而是透過親身體驗慢慢看清楚，強調預留伏筆的設計才有意義，單純的感官刺激，最後也會讓人不知所以然來。
僅容一人通過的樓梯通道仿佛行經狹仄山壁，藉由壓縮身體感受放大踏出洞口時的豁然開朗，營造戲劇化效果。
襲園美術館有許多牆體，開放明亮，但無法一次看透，必需經過穿梭體驗才能看清空間真麵目。
「年輕時，我把自己的行業當作改革批判和與客戶間的相互教育，向往簡約、體現自然狀態的設計，就像京都的老房子，結構經過謹慎安排，如同蜻蜓翅膀自然呈現的結構美學。」
「源自傳統的經驗，加上當代的材料、技術，是我們這個時代最重要的設計準則，有時代感才符合邏輯，最重要的是要讓業主知道房子是要乘載自己的生命，需像傳統中國庭院一樣成為主人心境縮影、投射自己的價值觀，而不是當作誇耀政經地位的符碼。我把設計師定義為『媒介』，透過引導、調整、扭轉，讓使用者在生活中長時間地蛻變這棟建築，因此，我們會留下很多伏筆。」
李靜敏喜好操作混凝土，標榜簡單快速，與時代性相合。
對於工程團隊，李靜敏尊稱為「匠人」，尋求跟有職人精神的公司合作，模式偏向全方位、平行發展，而不單單是設計。
「我十幾年前就跟工程團隊講，你不要當自己是工人，而是匠師，衣服穿好，工具放好，不要叼煙、打赤膊，做到這些其實不難，先自重別人就會尊重你。抱持『把簡單的事情做到最好』的職人態度，也許步驟很多，但那是很重要的！」
曾在襲園展出的日本書法家若杉睿弘（Maaya Wakasugi）攝於襲園美術館。
山影隨形，襲園美術館學習場
2007年李靜敏開始投入興建青埔襲園，從選地、購地、建築營造至室內設計，矢誌用超過一百年的視野規劃建設，命名為「襲園」寄托承先啟後之寓意，四層半的清水模建築，僅B1是仆人建築環境整合的設計基地，其他空間皆為與社區居民共享的襲園美術館，透過藝術家駐村、移動式美術館、假日圖書館、廚藝教室等計畫，幫助台灣本土藝術家策展，打造常民的學習園地與圓夢舞台。
會將工作室與美術館合而為一，李靜敏表示想法源自於旅行，從野口勇工作室與鄉下小而美的美術館得到靈感。「大都市的美術館都很相似，我喜歡鄉下的小型美術館。以前去高鬆市參觀『野口勇庭園美術館』，他的美術館是有靈魂的，因為野口勇將工作室與生活結合，啟發我把生活的軌跡放進設計裏。」
「20世紀的大師都很認真過生活，無論是建築師、室內設計師，我們是實用藝術、實用美學，但如果跟你的日常生活脫節，設計無法做長久。」
認真過生活才能將生命的軌跡融入設計，讓材質、織品、器具、建物、光影一一蘇醒。
李靜敏再舉東京「根津美術館」為例，在企業家、東武鐵道社長根津嘉一郎的故居，展出他豐富的美術收藏品，2009年根津家族又敦請建築家隈研吾修館整建。李靜敏有感而發，華人在儒家思想之下培育出樂於回饋鄉裏的仕紳文化，但後來卻無法延續這種美德，實在可惜。此外，也提醒唯有私人企業或私人家族才有心力好好維護，聘請專業人士才有機會妥善經營，但切莫利用美術館沽名釣譽。
襲園美術館隻要預約，歡迎所有人參觀，李靜敏刻意將辦公室放在地下室，希望這棟建築物能親近街坊鄰居，就像他童年時受眷村叔叔伯伯照顧，是一處沒有架子、沒有距離感的美術館。漸漸退縮的建築體設計許多錯層與牆壁結構，讓切割的空間得以互相聯係又能夠獨立，功能可交疊使用，故名「山影隨形」，象征形隨機能與自然風格設計。
白色的襲園美術館建築模型吊掛在清水模樓梯牆麵，標示「山影隨形」的設計意涵。
B1辦公室在諸多麵向開放院子與中庭，通風采光良好，綠意盎然，置身其間感覺不出是地下室。
襲園收藏的圖書類型涵蓋建築、室內、景觀、藝術等，透過策劃「假日圖書館」，期望可以啟發年輕人。
書架前都設有閱讀區，圖前毛線編織娃娃為藝術家張麗真展出中的作品之一。
2F會議空間可透過玻璃落地窗欣賞雕塑家張也的作品「愛貓的女人」。
3F以錯層規劃多功能空間，本區擺放古琴與茶具。李靜敏諳古琴彈奏，好中西方古典音樂，喜歡請唱片行老板介紹有創作力的好音樂，衝擊古今。
通往閣樓的木梯就藏在天花板裏，統一色的壁麵也隱藏收納櫃，處處充滿驚喜。
衛浴采開放式格局，以機能定義空間，麵窗地帶還可以在自然光影中沐浴泡湯。
樓梯牆麵隔出的畸零角落是幽靜的靜心小天地，玻璃窗納入舒服的自然光影，另一麵可探視樓梯間垂直動態。
李靜敏寫得一手好字，除了抄經，也常在宣紙寫下散句箴言，規整地夾入書腹。
用餐時間，可以在貫穿四層樓的龍骨樓梯聽聞料理的香氣與聲響，就像在家裏吃到媽媽用感情入菜的好味道。
1F開放式中島廚房，是料理buffet員工餐與開設廚藝課程的活動基地。
仆人建築空間整合就像大家庭，一起工作、用餐，運行共同生活的軌跡，李靜敏說，這樣做出的設計會比較真實。
襲園美學講座「2013京都百年工藝」介紹開化堂茶筒、金網細工、朝日燒陶藝，社區居民踴躍參與。
李靜敏於2004年成立「李靜敏空間設計」，2012年更名為「仆人建築空間整合」，服務範圍涵蓋室內設計、建築設計與特殊機能整體規劃。設計秉持「自然、人文、藝術、平民化」四大原則，反映屋主人生觀與價值觀，讓住屋空間變得有意義。用設計自宅的態度麵對每件委托案，也以家人般的非製式主從關係傳承職務，闡揚「創造一個自己的舞台」之設計初衷。
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